ОЛЕСЯ       ШАМБУР

gallery/25287279_881510831998829_1103977182_n (1)


Леся Шамбур 

 
в ЧЕРНОВИКЕ
Визуальная поэзия -> Практика 
Леся Шамбур (текст, укладка, концепция), Виктория Барченко (фото) 
Саунд-поэзия -> Лирические партитуры 
Леся Шамбур 
Смеш-технический концепт -> Практика 
Леся Шамбур 
Компьютерная графика -> Практика 
Леся Шамбур: рыба в теКсте 
Неформат -> Практика 
Леся Шамбур, Александр Стадник: БоГеммы 
Неформат -> Практика 
Леся Шамбур, Александр Стадник: QR-code 
Смеш-технический концепт -> Практика 
Леся Шамбур: Толстой и Достоевский. Сопоставительный мета-анализ 
Неформат -> Практика 

 
gallery/2_11
gallery/fonar_4

Цикл «Малевич-Припять»

gallery/23899505_872019836281262_490611052_n
gallery/23972368_872019696281276_1301168756_n
gallery/23972802_872019856281260_1964245270_n
gallery/24008540_872019722947940_291786875_n
gallery/24008793_872019812947931_198919935_n
gallery/24019754_872019632947949_989377013_n
gallery/24019981_872019776281268_789390171_n
gallery/24020018_872019762947936_217088190_n
gallery/24020027_872019586281287_129268534_n

Рубеж конца 19 – начала 20 века – время необычайного подъёма всех духовных сил, можно сказать, русский Ренессанс.

 

В это время жил и творил урождённый киевлянин, Казимир Северинович Малевич.

 

А конец 20 века знаменовался закатом «Империи».

 

Символом этого заката вполне мог бы стать город Припять, что под Киевом – место, отравленное радиацией после аварии на Чернобыльской АЭС, оставленное людьми и навеки застывшее в 1986 году.

 

Казимир Малевич смог изложить самостоятельное содержание цвета, помимо его связи с формой, даже – в отсутствии формы, как таковой.

 

Фото-памятники упадка и одиночества формы, сделанные в Припяти, в сопоставлении с картинами Малевича, добирают красноречия, дополнительных цветовых вибраций и выглядят вместе почти, как эпитафия на могильной плите эпохи – от рождения до кончины.

 

ФОТОГРАФИИ оТ  3.11.2017 
gallery/36883295_1007858696030708_7591786881059127296_n

Охладительная установка в чернобыльской зоне 2018г. 

gallery/36893588_1007857232697521_8872450260761313280_n

Триптих Казимира Малевича «Черный квадрат», «Черный круг» и «Черный крест» (1915 г.) - основополагающий его манифест. Он писал: «Я вижу в Супрематизме начала не только живописные, но всего вообще; и новую религию, Новый Храм тоже вижу...Новый Храм это всемирное действо всех, никогда не останавливающееся, его Литургия вечна, она совсем не похожа на существующие религии и священство-служения, которые кончаются, в чем наступает разрыв с Мироприродою, т.е. со всем своим вечным существом действа.» (Из письма Михаилу Гершензону, 1920)

 

Своеобразный храм монструозной индустриализации советского периода, недостроенная гиперболоидная градирня 6-ого энергоблока Чернобыльской АЭС, предназначавшаяся для охлаждения ядерных реакторов третьей очереди, видна на расстоянии многих километров зоны отчуждения.

 

Автор продолжает цикл «Малевич - Припять» своим триптихом, представляющим покинутый «индустриальный храм» именно памятником разрыва с «Мироприродой».

gallery/36874916_1007858852697359_776334202248364032_n
gallery/36970978_1007858916030686_2440504613493800960_n
gallery/36923518_1007858976030680_2376132086042984448_n
gallery/37553582_1016602928489618_1046391854511161344_n