История изданий «Черновика», как и всякая история имеет свое начало.
Дабы не растекашиться мыслию по древу, буду предельно короток: в 1993 году после четырех лет издания альманаха в Америке, «Черновик» переехал в Росссию.
Из Нью-Йорка – в Санкт-Петербург, где и выходил с 8-го номера по 10-й. Заместитель главного редактора альманаха в 9-oм и 10-ом выпусках, Александр Горнон приложил свою руку к изданию альманаха, и выложенным в разделе «проекты»: сборнику «ПЯТЬ поэтов Черновика» Андрей Тат, Сергей Бирюков, Олег Прокофьев, Александр Очеретянский , Александр Горнон (1993); Антологии Авангардной эпохи. Росссия. Первая треть ХХ столетия, составители Александр Очеретянский и Джеральд Янечек (1995); поэтическим сборникам Андрея Головина и Николая Клеха (оба – 1996).
Продолжение изданий Черновика имело место в этом (в порядке уточнения –
2010-м) году. Составлена и только что вышла из печати мини-антология свободного стиха. «НАШ ВЫБОР. Короткие тексты. 1950-2000». Составители: Александр Очеретянский и Алексей Даен.
Остается добавить, что к величайшему сожалению по тем временам (конец прошлого столетия) - об электронных версиях речи не было, остается зафиксировать сам факт, как таковой, что и сделано.
Электронная версия мини-антологии «Наш выбор» на сайте представлена.
О том, как дальше будут развиваться события, покажет время.
Александр Очеретянский.
Апрель 2010.
СТРАНИЦА В РАЗРАБОТКЕ!
![gallery/22-452-787-11115573_m_600x600[1]](gallery_gen/d69be030f8d694926f3da099f48b5d34_504x654_-0x-0_520x640.jpg)
АЛЬМАНАХИ ЗАГРУЖАЮТСЯ В АВТОРСКИЙ САЙТ АЛЕКСАНДРА ОЧЕРЕТЯНСКОГО
![gallery/obl1aa[1]](gallery_gen/e357c2e03161cfa533168d74e7478b95_502x700_-0x-0_500x700.jpg)
И — пред и — словие (text) |
| На Западе, хотя и диком, но вполне цивилизованном, уже где-то c начала 50-х гг. нашего cтолетия, грамотные люди имеют предcтавление о: Sound Poetry, Vizual Poetry, Semiotic Poetry, Performance Poetry, Shaped Poetry, Typewriter Poetry, Concrete Poetry, Vacuum Poetry, etc.; Vizual Art, Correspondence Art, Computer Art, Xerox Art, Conceptual Art, Comic Strip Art, etc.; Experimental Text, Fragmented Text, Conceptual Text, Cancelled Text, Tautologic Text, Alphabetical Text, etc.; Vizual/Verbal, Letter Picture, Permutation, Micrography, Onomatopoeia, etc. & etc. Все вышеприведенные обозначения, согласно принятой классификации - я отношу к "смешанной технике" (термин, он же - рубрика, введенная мной в ЧЕРНОВИКЕ с 3-го выпуска (1990). В Европе, Америке, Канаде, Австралии, Англии, Бразилии, Японии имеется немалое количество журналов, где публикуются материалы по каждому из приведенных выше разделов. Чаще - некоторые из них. Значительно реже можно встретить журнал, посвященный непосредственно какому-то одному из разделов. Как правило, такой узкоспециальный журнал выпускает группа поэтов/визуалистов/арт-истов, объединенных на данном этапе какой-то одной, интересующей их идеей. Так, к примеру, я встречал журналы, посвященные целиком визуальной, конкретной, перформансной, вакуумной поэзии. Тираж таких изданий обычно колеблется от 300 до 500 экземпляров... |
и -пред- и –словие (text) |
| Применительно к России. В эпоху раскрепощенного сознания, свободы слова и печати, увлечения клонированием, прогрессирующего вируса inlernel'a. любующегося собой феминизма, экономических реформ и прочих прелестей нашего сегодня, литература русская по-прежнему нуждается в -- НЕ в пописывающих время от времени души для по причине, скажем получения (вселения) новой (в новую) квартиры (квартиру). очередной удачной влюбленности, выхода на заслуженную пенсию... НО - в профессионалах, тех самых, которые тянули тянут тянуть будут воз свой, по праву называясь литераторами - и никак иначе. То, что иные из них могут быть при этом еще и художниками, учеными, работниками умственного и физического труда, как говаривали в не столь отдаленные времена, - сути не меняет. Разговоры на тему о том, кто что может, бессмысленны. Принцип со времен написания первого профессионально исполненного литературного произведения "Слово о Полку Игореве" все тот же: вынь да положь. Было бы что вынуть да положить на стол. А уж редактору решать - пойдет материал в номер или не пойдет. В очередном 13-м выпуске Черновика профессионалы присутствуют. Других - нет. Этих других зато много на интернете, русском интернете, где редактор не нужен; или так - каждый сам себе редактор. Впечатление от литературных опытов неимоверного количества авторов, на мой взгляд, страшненькое. Есть надежда, впрочем, что со временем все вернется на круги своя. Как уже было неоднократно. Т.е. подавляющее большинство означенных индивидуумов займутся чем-то более полезным, нежели писанием стишков, а 1-2. от силы 5%, станут профессионалами. Речь в данном случае не о наличии таланта, вкуса, определенных (базисных) знаний, наконец, - об этом как-нибудь в другой раз. На сей раз - об отношении к занятию литературой. И только... |
![gallery/1x[1]](gallery_gen/2db950754d8b8616be6b9d54620ab172_502x720_-0x-0_500x720.jpg)
![gallery/obl1aa[1]](gallery_gen/e357c2e03161cfa533168d74e7478b95_504x704_-0x-0_500x700.jpg)
И — пред и — словие |
| Черновику 10 лет. Проделана определенная работа. Надо бы сказать нечто, приличествующее моменту, однако зная по себе, насколько скучны неимоверно скучны торжественно-возвышенные речи, возьму на себя смелость ограничиться тем фактом, что 10 лет все же чего-то стоят. Не для всех и каждого, разумеется, но к счастью, речь не обо всех, а только о тех немногих, кому небезразлично существование альманаха. Во многом благодаря моральной поддержке этих самых немногих, Черновик остался на плаву. На этом вступительную часть будем считать законченной. Здесь следует плавный переход к тому, что день грядущий нам готовит. Трудно, можно сказать даже невозможно, прогнозировать то, что может случиться завтра, завтра - в смысле в XXI веке, кроме того что быть тому что будет - несомненно. И если татаро-монголы ли, гунны, компьютеры, аудио-видео кассеты или еще какие варвары перейдут в решительное наступление, сметая с лица земли бумажно-марательную империю - Черновик закончится и, не он один, вымрет как класс. Погибнет, как власть Советов со всеми вытекающими отсюда последствиями. И "новые песни придумала жизнь" - скажет юноша, чистящий себя под каким-нибудь модерновым "писи". Но пока еще век ХХ-й, год 1999. Выпуск 14-й. Рубрика "смешанная техника" доминирует, как и в предыдущих 12 и 13-м номерах. Подрубрики: "Опыты не в стихах", "визуальная поэзия", "концепт". Под шапкой "смешанная техника"расположены материалы, которые редактор затрудняется отнести к какой-либо из подрубрик, но категорически отказывается называть их: прозой, графикой, стихом, пр. Вместе с тем полагаю, и не без оснований, что у грамотного в литературном отношении человека не вызовет ни малейшего сомнения тот факт, что каждый из представленных материалов сам по себе достаточно значителен, чтобы о нем писать отдельно... |
И-пред-и-словие |
| Смешанная техника на повестке дня - выражаясь языком плаката. Весь настоящий (15-Й по счету) выпуск отдан в ее распоряжение. Кто ты такая, откуда ты, техника смешан-ная? Позволю себе привести следующие цитаты для того, чтобы помочь сомневающимся уяснить суть проблемы, внеся некоторую ясность, каковая мне представляется достаточно убедительной, в их туманные представления о том что: "...Чтобы понимать мировоззрение Хлебникова, нужно внимательно изучить его неопубликованные тетради. Тексты, публикуемые в этом сборнике, особенно интересны ... потому, что в них виден его талант художника, поэта, математика, пророка -- в разных проявлениях... Во второй тетради (1918-1919 гг.) Хлебников использует синтетический жанр, который содержит в себе комментарии, поэзию, прозу, математику и иллюстрации (тетрадь имеет подзаголовок "Разговор с помощью рисунков"). -Уолтерс Коминс-Ричмонд. Творения Велимира Хлебникова. Из предисловия к публикации В.Хлебникова "Из двух тетрадей (1913-1914: 1918-1919)." -- В сб. ЭКСПЕРИМЕНТ. Из архива Николая Ивановича Харджиева, хранящегося в Культурном фонде "Центр Харджиева-Чага" при Музее Стеделийк в Амстердаме. Лос Анжелес, (1999), 5, СТР. 50. Вторая цитата: "Постмодернистские эксперименты стимулировали ... стирание граней между традиционными видами и жанрами искусства, развитие тенденций синестезии". Н.Б.Маньковская. КорневиЩе ОБ. Книга неклассической эстетики. М., Ин-т философии Рос. АН. 1998, СТР. 223... |
![gallery/obl1[1]](gallery_gen/147e5a217e372659f8798921eaa97981_506x660_-0x-0_500x660.jpg)
И пред - и - словие (text) |
| Настоящий 16-й выпуск «Черновика», как и предыдущий 15-й, весь заполнен смешанной техникой. Заявленная в 12-м вып. она начиналась с таких разделов, как «Визуальная поэзия», «опыты не в стихах», «концепт», и собственно раздел «смешанная техника», куда сбрасывались все те нечистые жанровые образования, которые не подходят ни под одно из устоявшихся определений. Присутствовала также промежуточная рубрика «роман (короткая форма)». На последней стоит остановиться подробнее. По аналогии с заявленными в 15-м выпуске рубриками «Прозорис», «стихоколлаж», «документрадама», эпизодическое появление их, как и рубрики «литература // биология МОНТАЖ», в этом выпуске, обусловлено появлением подобных материалов. С другой стороны - уже сейчас, на мой взгляд, имеет смысл говорить о состоявшихся рубриках. В их числе: «МОНТАЖ стиха и прозы», «МОНТАЖ стиха и музыки», Стихи // опыты не в стихах МОНТАЖ», «.МОНОмногоафоризмоЛОГ», «Каталог приемов», и, конечно, «Визуальная поэзия», Вместе с тем, несмотря на то, что это уже пятый выпуск «Черновика» с упором на «смешанную технику», делать какие-то обобщающие выводы о всем явлении в целом преждевременно. Необходимо постоянно быть начеку, пристально наблюдая за ходом самого процесса. Москва не сразу строилась? «Смешанная техника» не сразу строится. От вып. к вып, в Черновике накапливается информация, та самая на основе которой, как уже было сказано выше, в недалеком - есть надежда - будущем, можно будет говорить о «смешанной технике», как об окончательно состоявшемся явлении. ////////////////////////// В тоже время имеет смысл посмотреть на тот арсенал, которым смештех. располагает на сегодняшний день. |
И — пред и — словие (text) |
| ISBN 5-85941-126-Х СМЕШАННАЯ ТЕХНИКА. Продолжение. Начало - см. ЧЕРНОВИК 12-16. Наряду с рубриками, присутствовавшими в предыдущих номерах, представлены новые рубрики. Смешанная техника утончается и расширяется одновременно - конца этому процессу не видно. РУБРИКИ: литература/эстетика//ВИДЕНИЕ - 4 автора, каждый из которых по своему говорит о современном положении дел в литературе; при этом доклад Сергея Бирюкова [6-13] о параллелях и перпендикулярах в новейшей русской поэзии, Рафаэля Левчина [14-17] - об Игре, как Священодействии, применительно к литературе; статья Карла Янга (авторизованный пер.с англ. Этера де Паньи) [19-24] - о ситуации в авангардной, поэзии в Латинской Америке; материал Георгия Валериановича Спешнева[18], написанный много лет назад, "об обносках модернизма, авангардизма и прочих "измов", являющийся фрагментом большой разветвленной вещи (См. "Черновик", 2001, 16). |
И пред-и-словие (text) |
| ПРЕД-И- СЛОВИЕ 18-й выпуск ЧЕРНОВИКА открывает статья Сергея Бирюкова, посвященная 81-ти однолетию творческого пути Елизаветы Аркадьевны Мнацакановой [вообще, принято отмечать круглые даты, но в «Черновике» - всё не так, как у людей, а потому такая публикация выглядит - на взгляд главного ред. - более чем естественно. О структуре «смешанной техники» имеет смысл говорить применительно к каждому выпуску отдельно. В 18-м выпуске представлены след, рубрики: «Литература/эстетикаУ/ВИДЕНИЕ», «смешанная техника // теория», «смешанная техника // на грани практики и теории», «визуальная поэзия», «поэзия / визуальная поэзия // комментарий», «поэзия // смешанная техника», «МОНТАЖ стихи/проза», «роман (малая форма) МОНТАЖ стихи / проза», «МОНТАЖ текст /-/ графика», «МОНТАЖ текст / графика/поэзия», «МОНТАЖ текст / графика/фото», «МОНТАЖ текст / перевод / графика», «МОНТАЖ музыка / текст / графика», «МОНТАЖ геральдика / графика / текст», «МОНОмногоафоризмоЛОГ», «КОНЦЕПТ», «Каталог приемов». Из приведенных рубрик в сравнении с рубриками предыдущих выпусков напрашивается вывод о том, что понятие «смешанная техника» по прежнему претерпевает дальнейшее расширение (дробление) уточнение. |
И — пред и — словие (text) |
| Черновику 15 лет. 15 лет в борьбе за безнадежное дело. Смешанная техника продолжается. Расширяется. Утончается. Уточняется.. Мне уже неоднократно доводилось упоминать о том, что строительство смешанной техники займет не одно десятилетие. Банально, но факт. Ничего из того, что делается всерьез и надолго, не делается в одночасье. Два горестных материала предваряют лит-худ-пр. содержимое альманаха: два некролога об авторах Черновика: Михаиле Фраермане и Дмитрии Авалиани. Всегда больно, когда умирает хороший человек. Тем более – знакомый. Тем более больнее. В настоящем 19 выпуске альманаха, наряду с устоявшимися рубриками, такими как «Визуальная поэзия», «МОНОмногоафоризмоЛОГ», «концепт» - присутствуют новые рубрики, свидетельствующие о расширении и уточнении смештех направленности издания. О многом говорит уже одно то, что вслед за материалами под рубрикой «смешанная техника / теория», идут материалы под рубрикой « смешанная техника / теория и практика». |
И — пред и — словие (text) |
| Начавшись в 89 как худ-лит, перейдя на смештех рельсы в 96. уточняясь и расширясь в последущих выпусках, не останавливаясь на достигнутом – ЧЕРНОВИК имеет быть. Процесс становления смешанной техники в литературе, от литературы, рука об руку плечом к плечу с литературой - продолжается. Подробно о структуре, авторах и рубриках издания (##1-20) – см. в конце номера : раскладка укладка география. Как уже неоднократно указывалось, о структуре смешанной техники применительно к каждому выпуску следует говорить отдельно: см. содержание. От внимательного читателя !-! зрителя смеш тех не могла укрыться трансформация, творящаяся с рубриками от номера к номеру назрела необходимость сказать слов несколько по теме: Одни рубрики (визуальная поэзия/практика, поэзия/смешанная техника, монтаж текст/-/графика, монтаж музыки и литературы МОНО многоафоризмоЛОГ, концепт) присутствуют в каждом выпуске. Вторые (тема: смешанная техника, визуальная поэзия/теория, монтаж литературы и прикладных наук, каталог приемов, стихорис, прозорис) – появляются, исчезают, вновь появляются и вновь исчезают ввиду: либо отсутствия материалов как таковых, либо отсутствия таких материалов, которые бы подходили не только по форме, но и по содержанию - что и вообще является основным условием для публикации в альманахе. Третьи (опыты не в стихах – посл. раз в 16 вып., монтаж стиха и прозы – посл. раз в настоящем вып.) – на протяжении нескольких номеров активно действовавшие, выполнив свою миссию, исчезают раз и навсегда. Четвертые (их большинство) – см. содержание как этого, так и предыдущих выпусков – расширяются, варьируются. При том что базис неизменно остается одним и тем же, надстройка изменяется, дополняется за счет появления тех или иных компонентов смешанной техники. |
- и пред - и - словие - (text) |
| Всегда с чего-то надо начинать.. Начну с цитаты: «...Главный критерий выживаемости любой сложной системы – ее разнообразие. В теории систем существует закон иерархических компенсаций, или закон Седова. Он гласит, что рост разнообразия на верхнем уровне организации оплачивается ограничением его на нижних уровнях. От чего-то менее важного система отказывается, что-то унифицирует, но зато ее общая сложность возрастает. Этот закон наблюдается на всех уровнях организации – и в биологии, и в физике, и в лингвистике, и в социологии...». Добавим от себя - и в смешанной технике, той самой, которой заполнен Черновик. - Цитата из интервью Александра Никонова с доктором философских наук Акопом Назаретяном, опубликованном в журнале «Огонёк», перпеч. в г-те «континент-экспресс», 29 -14 августа 2001 года. Цитата – она цитата и есть. Книгу прочесть надо: Акоп Назаретян. Цивилизованные кризисы в контексте универсальной истории (синэргетика, психология, футурология). М., 2001. Расш., доп. издание. – М., 2005. Не всем, разумеется, а тем только, кому сие небезынтересно. О синэргетике, науке о цивилизации как таковой, речи нет, ею занимается Акоп Назаретян, речь о смешанной технике, одном из элементов синэргетики. |
и пред -и- словие |
Оригинальное неоднозначное неожиданное многоуровневое целенаправленное решение – определяющие положения того что есть смештехнический (или для большего удобства - смештех) концепт со всеми вытекающими из этого частностями, они же подробности. Так в настоящем 22-м выпуске альманаха, имея ввиду смешанную технику в ее преимущественно концептуальном видении, не помню откуда и когда, плотно засевшая в памяти фраза «разнообразие связей между элементами важнее разнообразия элементов» приобретает наиактуальнейшее значение, давая возможность проследить генеалогию развития подачи материалов от простого к сложному: от тексто-фотографического монтажа и визуальной поэзии - к текстовому и визуальному концепту, и дальше - к визуально-текстовому концепту, и еще дальше - к визуально-текстовому концепту / проекту, и наконец - к визуально-текстовому концепту /проекту, снабженному комментарием. К сложнейшему альманах смешанной техники еще не добрался. Он еше только на пути к нему: сложнейшему (аналог-простейшему [не путать с упрощенным]), точнейшему. Истинному. А начиналось всё по сути с визуальной поэзии, той самой, которая (в отличие от многих других рубрик, жить приказавших) и сегодня присутствует на страницах Черновика. |
и пред - и - словие |
| 29 мая 2007 года в ин-те рус. Языка им В.В. Виноградова (ИРЯЗ РАН) в г. Москве, мной были представлены тезисы, с последущим показом слайдов, на тему: » Будущее смешанной техники – в смештехнически организованном концептуальном видении», чуть позже выложенные на сайте альманаха в разделе: «Лаборатория смешанной техники», под рубрикой: «Практика и теория». Само название тезисов говорит о том, какое внимание автор уделяет концепту, теме достаточно сложной, не разработанной, в разработке продолжать пребывающей со всеми ее (разработки) возможными ошибками, издержками, накладками, повторами. Не было, нет и, уверен, не будет другого пути в поиске наиболее оптимального решения проблемы. В целях экономии места, вступление лирическое оптимистическое имеет быть законченным. Перехожу к теме изложения концептуального видения смешанной техники на современном этапе, таким как я его вижу при наличии концепта, пост-концепта и пост-пост-концепта. |
вместо и - пред – и – словия : смештех. концепт / анти-концепт |
| Первый чисто концептуальный выпуск смешанной техники имеет быть. За 20 лет существования, с 1989 ( строго говоря, альманах был начат осенью 1988-го года: выработка концепции, сбор материалов, поиск названия, пр. ) ЧЕРНОВИК прошел путь от литературно-художественного альманаха до издания смешанной техники,, в настоящем 24-м выпуске, представленной в смештехнически организованном концептуальном видении. По теме, к теме, на тему: еще, еще, еще и еще раз: Смештехнический концепт появляется там, где происходит смешение в область культуры:языка (литературы) и рисунка (живопись, графика); языка, рисунка и музыки (на бумаге, в Сети – партитура); языка, рисунка, музыки, одной или нескольких прикладных наук. Смештеховец (не обязательно литератор или художник), но обязательно тот, кто ставит перед собой творческие задачи на пути целостного восприятия в искусстве. Смештех концепт, как и вся смештех в целом, не претендует на чужую территорию. В свете сказанного необходимо отличать смештех концепт от других видов концепта, задействованных в области искусств. Так отличие смештех концепта от романтического или прагматического (или иначе – Прагмо-АРТ концепта) – [см. Михаил Эпштейн. «Картины и концепция. «ПРАГМО-АРТ». Концептуализм: от романтики к прагматике». – http://beltsy.lit.com.ua/creativ.htm] в том, что и один и второй заняты решением задач, имеющих непосредственное отношение к живописи и изобразительному искусству, в то время как смештехнический концепт занят решением задач синтеза в сложных системах взаимодействия разной природы. см. http://www.chernovik.org/main.php?nom=22&main=t_p&id_tp=8&first=21 |
| ВМЕСТО –и- ПРЕД –и- СЛОВИЯ* |
Стремление к упорядочиванию, классификации многих и многих родственных, зачастую разнородных (одно другому не мешает) - назовем их близкими – вещей – есть непреодолимое желание уйти от хаоса информации, ежедневно ежеминутно ежесекундно, сваливающегося на наши головы. И здесь вполне уместно вспомнить еще раз, в который раз, закон Эверитта: «Неразбериха в искусстве постоянно возрастает. Только очень упорным трудом можно несколько ее уменьшить. Однако сама эта попытка приведет к росту совокупной неразберихи», и потому о любой предложенной классификации имеет смысл говорить как о промежуточном этапе. Тем не менее процесс сей неостановим и этим все сказано. Сказанное выше имеет самое непосредственное отношение к смешанной технике, ( в переводе на анг.: mixed technique), поскольку она является одним из возможных типов классификации, идущей от литературы, применительно к естественным и гуманитарным наукам. |
Вместо предисловия |
Визуальная поэзия, сама по себе, тем более, отличие поэзии от визуальной поэзии – тема достаточно большая. В результате длительных размышлений о том, что могу изложить уложить в выделенные мне 30 мин, я пришел к выводу, что лучшим выходом из положения будет: 1) краткое вступление, содержащее тезисы, каковые легко развернуть в статью, содержащее определения поэзии (законченное), визуальной поэзии (незаконченное) и видео-поэзии, мои комментарии и отдельные избранные соображения. 2) развернутая цитата (2 стр) из статьи Клауса Петера Денкера (Германия), практика и теоретика визуальной поэзии, опубликовавшем с начала 70-х и по сегодняшний день добрую дюжину антологий визуальной поэзии, не говоря о нескольких дюжинах собственно своих книг, Информация крайне интересна , поскольку речь в ней идет о том в каком состоянии пребывала, продолжает пребывать визуальная поэзия. По ходу им затронут вопрос пути литературы в целом, с которым, я считаю, нельзя не согласиться. После чего надеюсь, хочу верить пр. останется 5-7 минут на показ собственно моих визуальных работ, (с надписями и без. Надписи по-русски и по-английски.) |
